皴，原本是指皮肤皲裂的样子。随着山水画创作的兴起，画家通过笔墨涂抹山石树干的纹理脉络，产生了褶皱裂痕。

古人把这种方法称为“皴”，并创造出多种皴法，描摹不同形态气势的山峦。如果说线条是国画的基础，那么皴法就是山水画的基础。

如果不能掌握其中的奥妙，那就是胡乱涂抹了。画山水的皴法有十几种，在很多书画理论著作里都详尽描述。

(资料图片仅供参考)

各式各样的皴法，丰富了山水画的表现力。有了皴法，山石树木的质地、阴阳、脉络得以逼真体现。有了皴法，山水画的创作迅速达到了第一个高峰期。

朱梅邨 秋山萧寺

《秋山萧寺》是近代海派名家朱梅邨的作品，他效仿北宋名家范宽的皴法创作了这幅画。

仔细看，画中的山石脉络由若干个墨点组成。这种皴法名为雨点皴，又名芝麻皴。多么形象的名字，按照点的形状命名。

雨点皴运用得当，可以画出立体感。古人观察自然，很早就知道山有阳面和阴面。

为了表现阴阳，阳面处少皴，阴面处多皴，皴点排布体现山岩结构。雨点皴在两宋时期的影响力极大，除了范宽，还有南宋夏圭也喜欢用这种皴法。

周镐 溪山胜景

《溪山胜景》是清代画家周镐的作品，你能看出这幅画用了哪些皴法吗？画家为了描摹逼真，借景抒情，在创作中往往多种皴法并用。

画中皴法以披麻皴为主，据说是五代画家董源创造出的技法。披麻皴可以表现出江南山水的秀润之姿，赋予山水平远幽深之美。

披麻皴讲究密而不乱、错落有序。山岩纹路细密，看上去有些模糊。这种特征，让披麻皴画出的山水，远观近看呈现出两种不同面貌。

张宗苍 苍岩深秀

披麻皴由中锋勾画的线条组成，有两种皴法和披麻皴看上去很相似，分别是解索皴和牛毛皴。

解索皴是披麻皴的变形，几道皴法的笔痕有一个共同的“源头”。牛毛皴集合了披麻皴和解索皴的优点，用近似平行的细线勾画山石脉络。

看这幅《苍岩深秀》，山石被密林覆盖，看上去郁郁葱葱。画草木旺盛的山水，用牛毛皴比较合适。

山石上阴处密布线条，这些线条可以反复叠加。由于墨色由淡转浓，还能保持层次分明。

郑午昌 华岳云开

《华岳云开》，第一眼印象就是美。视觉上的美感，来自于棱角分明的山石。画中山水充满雄浑气象，让人觉得心胸开阔。

郑午昌在创作中用到了斧劈皴和钉头皴，画出了质地坚硬厚实的山岩。

用笔充满力量，中锋蘸取浓墨，画出山岩轮廓。进而蘸取水墨，分出阴阳面进行皴擦。

为了强调山岩的硬度，辅以状如钉头的墨点，继续在画纸上留下斑驳痕迹。用墨不拘浓淡干湿，只为画出凹凸不平的样貌。

尤小云 溪山雨霁

画云山胜景，烟雨迷蒙的山水，最好用米点皴。《溪山雨霁》描绘了雨后天晴，山中雾霭弥散的景色。

近处山岩用披麻皴，中景山岩用斧劈皴，远景山岩才是米点皴。三种皴法并存，画出雨后山水从近到远的不同景色。

如此精妙细致的描摹，让人有了走入画中的冲动。正是有了各种各样的皴法，画家们在创作中愈发得心应手。

师造化，得心源，没有皴法带来的逼真感，如何进入画家营造的想象空间。没有皴法带来的逼真感，如何感受画家的无限情思。

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